x 集团架构清晰了在场每个人又都会获得股权那么公司的很多问题就是跟他们利益息息相关的问题。
譬如从业问题。
现如今影视公司有三种剧组电影、电视和综艺。
集团化后这三大板块独立陈恺歌、唐记里、宁皓、文木野这些人及名下剧组团队肯定加入或挂靠在璀璨时代影业。
张继忠、余敏、赵剑、孔生、黎鳕、郑小龙等人及剧组肯定加入或挂靠在璀璨时代世纪文化。
搞综艺的那批人也肯定加入或挂靠在璀璨时代星空文化。
文学公司和特效公司好办编剧和技术人员分别对应加入就行了。
特效公司专业性极强非技术专业的人不可能加入公司也不会瞎分配让一群不懂技术的去搞特效。
那其余人怎么选择或分配？
这是个大问题。
这个问题的根源说多了还是核心利益问题。
搞电视的璀璨时代世纪文化是最多人想加入的璀璨时代的电视业务最赚钱通过这几年的时间也打响了品牌影响力加入这家主营电视的公司看起来是最舒服的。
搞综艺的璀璨时代星空文化也还行有自己的综艺园区能够形成制作闭环《我是演员》第一季也有很好的开局可谓前途可期加入这家公司也看得到未来。
但璀璨时代创意文学和璀璨时代影业……
前者搞编剧利益从哪里来？
后者搞电影公司目前在电影方面就一部小成本《疯狂的石头》系列作品《疯狂的赛车》即将上映但也是小成本大投资的《兵临城下》还没看到成绩。
也就是说加入电视和综艺公司所得股权是立马就有很高价值的。
加入文学公司和影业公司价值是暂时看不到的或者说是很低的。
或许在璀璨时代集体助力下影业公司发展起来不难那也要等一两年乃至更久那其中的股权也要在一两年后才能发挥价值。
而文学公司基于编剧行业的不景气情况让他们看不到这家公司的具体价值在哪里。
一连几天的时间除了对各公司工种划分、薪资待遇、部门规划等问题集中进行了商讨外针对人员分配问题更是讨论的如火如荼。
“跟马克龙的电影合作产生的全球票房利润划入璀璨时代影业。”
这天上午行政前台把茶倒好退去楚轩就发言解决管理层最关心的问题。
群策群力是有效的在一群工作经验和管理经验丰富的人为期几天的商讨中集团架构内部的组织细节问题和些许漏洞问题得以发现、解决。
这几天他和刘艺妃、刘小丽、花姐、韩三坪等人在会议结束后每天晚上和总公司管理层都在补全架构体系补齐和制定出最齐全且细致的集团化章程。
而对面管理层纠结的问题他们也有讨论。
基于已经有收获的电视和综艺从影视公司脱离出去后按部就班发展就好这是看得到美好未来的。
但公司在电影方面还没打开局面确如管理层们这几天所忧心的加入电影公司其中股权的价值不高。
即便电影方面打开局面国内的票房市场也就那样。
拍一部商业片成本本就很高票房到顶了也就四五亿近几年内不可能再多了这是预估得到的。
那么一部电影创造的利益被层层分成后最后分到股权受益者们手上的红利肯定不多跟电视和综艺完全没法比。
他们讨论过后就决定将马克龙那边的收益并入影业公司靠全球票房来抬高影业公司的股权价值。
马克龙是跟璀璨时代总公司有战略合作到时候总公司单方面跟影业公司签署一份红利转让合同就好。
“我就说吧老总们肯定会这么解决。”
“公司和马克龙在电影上的合作璀璨时代影业也是发展电影业务那么两者间互通才是合理的。”
“虽然全球票房什么的还没成绩但这样至少有盼头不仅是我们影业公司的职员也有奔头不然各个都去羡慕搞电视和综艺的这就很难带动他们搞电影的热情。”
楚轩代表发言做下的决定算是安抚了在场一些人的心。
在国内的票房市场还没打开局面之际全球票房的诱惑还是很大的。
即便公司在全球票房上也没实际成果但有已经打通豪来坞的渠道影业公司的未来蓝图是可期的。
这样一来加入电视和综艺公司能让股权立马有价值那么加入影业公司就相当于赌一个大展宏图的未来。
至少现在让原本不想加入影业公司的人因这份决定提起了加入的兴趣。
“关于璀璨时代创意文学这家公司我想我有必要深入谈一谈也顺便说一说集团化后整个集体的业务闭环关系。”
听到楚轩这么一说在场众人静了下来。
“集团化后资源分配很清楚各公司业务领域很清晰搞综艺的搞综艺搞电影的搞电影搞电视的搞电视经营艺人的经营艺人发展院线的发展院线可以互相合作但又互不干扰。”
众人点了点头集团化是资源整合后的再分配过程是总公司维持基本盘让子公司全面发展的统筹规划不管是资源利用还是有效管理都会提高一个维度。
“其中不管是电影还是电视通通都需要剧本。”
“在影视行业中很多人认为编剧不重要在这里我们不谈这个问题但任何人都不能否认的一点没有剧本那还拍个鬼的电影和电视。”
大家微微颔首编剧地位不高是实情但电影和电视缺不了编剧创作的剧本也是实情。
从公司决定单独为编剧开公司就看得出公司对编剧这个职业很看重。
而看楚轩现在着重说编剧的事难道成立文学公司还有更深层次的谋划？
“璀璨时代创意文学意在打造一个编剧的创作殿堂从事于编剧工业这份事业的研究外还需要有一个核心生产力。”
“前几天也说了总公司这些年收购的海内外小说影视版权资源全部给文学公司当库存。”
“库存是什么？放在仓库里的东西可仅仅只是放在仓库里的话那就失去了应有的价值。”
“文学公司要把这份价值体现出来就要把它们改编成剧本然后影视化。”
“而在以往通常都是某导演某制片看中哪个作品然后才让编剧去改编。”
“但现在于璀璨时代内部我要改变一下这样的情况。”
“不管导演和制片看不看中小说作品文学公司的编剧也要去改编将小说库存转变为剧本库存这就是文学公司的核心生产力。”
“这……”全场一片哗然尽皆不可思议。
不管导演和制片看不看中编剧也要去改编作品？
小说库存几百上千不管有没有价值全都改编成剧本？
这是什么操作？
万一改编的作品是垃圾呢？
万一改编的作品不符合市场呢？
不能影视化的作品改编出来又有什么用？