x 看刘艺妃和众演员返回片场拍戏刘义双手环抱着陷入思虑。
正如他心中猜测楚轩的三幕式理论跟剧本创作也息息相关。
不仅如此还跟整个影视制作环节牵扯上了紧密关系。
其余方面倒是与他无关他一个编剧也不会去考虑别的点只是针对剧本创作作为公司的编剧不得不去思虑以后的创作方向跟楚轩的理论之间的关联。
“咔！”
“过了！”
第一场夜戏顺利拍完孔生指挥着剧组各部门准备下一场戏。
刘艺妃换回服装和楚轩汇合已是没了她的戏份准备早点回去休息。
刘义、文木野等人跟着小两口上车他们也准备一起聚一聚、聊一聊。
晚上横城的街头开始热闹起来一行人从剧组出发通过人来人往的街道返回酒店。
“嚯这房间可以啊。”家庭式套房很有新鲜感让刘义等人走进来不由四顾张望顺带称赞一声。
“您好点的餐到了。”从剧组启程回来的时候刘艺妃提前让曾妮打酒店电话准备夜宵来招待刘义他们。
“还得吃南方的小龙虾入味。”刘义他们也不客气在沙发上坐下后和楚轩、刘艺妃一起开吃。
这年头吃小龙虾还没有一次性塑料手套香气四溢的龙虾让大伙儿食指大动各自伸手拿起一只红通通的虾剥了起来。
“你这个理论对剧本创作又是一个创新要按照你的三幕式框架写剧本最终的拍摄、剪辑才能达到你理论中的效果。”刘义把虾壳剥掉拿出里头白嫩嫩的肉放进嘴里咀嚼着十分爽口。
楚轩把虾钳掰下一只拿在手上放嘴里吃了点肉点了点头：“这也对编剧创作的时候提供了一个思路和方向更利于形成工业化的一个标准对吧？”
“对。”刘艺妃剥着虾油水都渗进了指甲但她也难抵美味的诱惑。
众人吃着东西缓缓点头。
作为编剧在进行剧本创作的时候怎么创作？这是所有编剧都遇到过的问题。
但依照楚轩的理论那其中一个问题得以解决或者说给予了编剧思考的方向这个方向就是用三幕式来刻画人物。
很多编剧在刻画人物的时候人物a给了动作人物b给了反应人物a回馈一个反应然后又是人物a给个动作结束如此循环。
此类情节的创作多不胜数只因a是主角所以创作语言镜头的时候都偏向a导致人物a的动态是完整的那人物b呢？
人物b就是纯纯的工具人它的作用就是给个反应来衬托主角a。
以当下观众的视角来看这好像没毛病都是看主角的配角或龙套谁看？
但从人物底层逻辑上来看这个情节就是有漏洞的是不完整的是缺失细节的。
受方方面面的因素影响国内绝大部分编剧都不注重这些很多制片人和导演也不注重。
这就导致一个现象观众们往往会发现很多火剧最后火起来的永远都是男女主配角怎么也火不起来。
其中的一个原因很简单配角的人物逻辑就有问题导致人物的动态线路不完整观众怎么可能跟不完整的人物产生共鸣？没有共鸣感观众怎么会记住这个人？不被观众记住怎么可能火？
这就相当于是一个配角是难民为了救全家人卖子女可镜头语言只给了难民卖子女的画面什么原因也没说清楚情绪铺垫也通通没有。
本来是很同情很共鸣的一个情节但这样一搞观众会和这样的人产生共情吗？
又比如在很多古代剧里男女主在客栈吃饭大多数镜头的处理是店小二上菜然后男女主开吃这个店小二“客官里面请”、“客官想吃点什么”这样的三幕式开始和过程都没有只有个上菜的结果。
那这个店小二在这个情节里有什么用？人物情节都不完整这个人物体现不出他所存在的价值。
还不如把店小二这个人物去掉直接就拍男女主上桌吃饭然后用对话推动主线这样不是更好？
可很多编剧就要这么写很多导演就要这么拍总喜欢让些龙套出场但龙套的情节又不完整最终的效果就是抻时长没别的意义和价值。
在场的他们都是专业人士今晚看了楚轩的理论实践各有收获。
如果把楚轩的这套理论作用在剧本创作上它的影响是很大的它会强行让编剧刻画人物的时候把人物刻画完整。
开始、过程、结果就跟洗脑似的不把人物三幕式刻画完整心里会不痛快总觉得少了什么东西。
楚轩的这套理论讲究的就是人物逻辑闭合由一个人物的动态引起第二个人物动态然后第三个、第四个、第五个……
不管有多少人物只要遵循楚轩的三幕式理论当把该情节创作完就会发现所有人物都是满的行为逻辑都是完整的基本可以预料到也不会有什么大的漏洞。
这是他们目前基于楚轩这套理论作用于剧本创作上的最大的优点。
它会让每个编剧在刻画人物上都有逻辑思维且是逻辑嵌套思维不管人物关系网有多么的千丝万缕编剧遵循楚轩这套理论总会轻易的把这张网给捋清晰。
且正如楚轩所言这个理论对于编剧来说在刻画人物方面算得上是一个新的标准和定义。
如果遵循并习惯于用这套理论来刻画人物就刻画人物的剧本创作这一个方面就会形成一条很标准的创作流水线从而加速剧本的创作。
当然有利也有弊。
“不管戏份的多少下至龙套上至男女主都能够确保每个角色情节的完整那这对编剧的水平要求就高了。”叶君侧用油腻腻剥过虾的手拿起筷子夹了片凉拌牛肉。
楚轩的理论给予了编剧在刻画人物方面有了个创作的思路和逻辑思维保证了人物的完整性。
但是不能保证人物是有血有肉的。
简单的说能保证人物行为逻辑完整但台词、情绪反馈等完全依赖编剧的水平和阅历。
以前不注重龙套和配角但现在楚轩的理论非常注重这些细节那自然对每一个创作剧本的编剧的水平要求将大幅度提高。
“编剧我们不是在培养吗以后继续培养呗。”楚轩无所谓道。
对编剧的水平要求高这对于影视创作来说难道不是好事吗？
剧本是影视剧的核心那编剧团队的水平越高当然就越好也更容易出经典作品。
“师哥。”文木野嚼着虾肉道：“这样搞下去以后我们的编剧只适合我们璀璨时代到外面会不适应创作环境外面的编剧也无法融入我们璀璨时代。”
“不是事咱们搞咱们的。”楚轩说道。
“走自己的路让别人无路可走？”宫格尔微微一笑。
楚轩摇了摇头：“这有垄断的嫌疑我更喜欢走自己的路让别人跟在后头争相模仿。”
“卧槽牛逼！”杨东旭大赞。
众人扬起笑脸相比于宫格尔的话楚轩的话野心更大。
一个是断了别人的路一个是引领整个时代后者的成就显然更足。
“发现没。”刘义把吃完的虾放桌面他桌前吃的虾壳都堆了跟小山似的看起来他对小龙虾很钟意：“咱们楚总装逼都装得很高端跟一般编剧写出来的装逼打脸是一个天一个地的区别对于我们来说是很高端的素材大家要记住说不定以后有用。”
“哈哈哈……”听到刘义对楚轩的调侃大伙儿哄然大笑。
刘艺妃拿着纸巾擦手用打趣的目光看着楚轩。
楚轩笑着剥出虾肉放进嘴里：“不是到了一定位置了有的话说出来就有底气也是真实想法这就不能叫装逼这只是一个态度。”
“啊对对对你是老总你说得对。”刘义连连点头。
如此敷衍的回复让大伙儿的笑意不止。
好朋友间不经意的打趣也一下让在场的氛围欢快十足。
“你打算什么时候全方位实践你的理论？”刘义问道。
楚轩既然有自己的一套影视理论以其资源、资金等方方面面都不缺的底蕴那肯定是要把理论完完全全实践出来的凭此来走出自己的影视风格。
他作为公司的编剧肯定也有顺应这个风格。
“《希望》第一部肯定不行你们把大纲都弄好了我准备放在第二部你们觉得呢？”楚轩说道。
“不太行。”刘义摇了摇头：“《希望》三部曲的整体风格肯定要一致啊。”
“对哦。”楚轩恍然反应过来倒是一时没注意这一茬只想着实践自己的东西去了。
“等你们什么时候再做制片人要搞新剧本的时候我按照这个理论帮你们弄个剧本出来试试。”刘义拿起一只虾。
刘艺妃看了看刘义桌前的“小山堆”怪不得刘义越来越胖这吃得是真的多。
她偷偷地笑着。