x 比起那天刘艺妃连续被喊咔所隐有的低落情绪现在眼前的刘艺妃透着些自信和对拍摄的向往文木野和黎雪他们也是表示期待。
楚轩和刘艺妃去化妆换服文木野和老师们则在片场调度机器。
有汪博文的笔录构图各摄像机和各组灯光的摆放位置和角度轻松还原到那天的最优局面。
一个多小时后楚轩和刘艺妃换上宇航服化了些淡妆整理了下发型来到了片场。
“师哥师姐可以随时开始。”文木野的声音从对讲机中传了出来。
刘艺妃经过这几天的强化训练很快进入状态。
她跟楚轩偏头对视各自点了下头。
刘艺妃的状态被楚轩捕捉在眼里看着那张略微有些病态感的脸他觉得接下来的拍摄画面会让老师们大吃一惊。
楚轩对孔生竖起个大拇指孔生拿对讲机回应文木野。
在文木野的指令下场记倒数十个数然后打板。
继那天的拍摄场次这场戏的第八次拍摄正式开始。
——监视器前。
文木野、黎雪和刘义他们看着屏幕屏幕里的两个人动了。
1号镜的吊臂镜头也是俯视45度角的正面镜头。
楚轩伸双手脱下防护面罩在把防护面罩夹在左手胳膊的过程中他的双眼在特写镜头中微微一缩透射出细微的震撼脸皮也随着眼神略微拉伸仿佛绿布中真有宇宙星河一般。
表现震撼的眼神、表现震撼的表情、表现震撼的动作配套统一。
这跟楚轩那天的演法是相同的但又有所深入。
他表现的是正常人类常规的情绪展现但结合他整个身形又散着淡淡的非人类的气质。
在他的理解下这就是正常情绪和病态气质的反差结合。
这样的结合其中的反差浓度比那天演出来的更加浓烈了一点。
“师哥厉害这克隆人的人物感更强烈了。”文木野点了个赞。
刘艺妃在楚轩之后伸双手脱下防护面罩防护面罩离开脸面的时候她的双眼很明显的在慢慢张大与楚轩双眼微缩的动作截然相反。
黎雪告诉她的面对新鲜事物女性的反应总会比男性的反应大这一点他一直牢记在心所以呈现出的表情变化在戏剧性上而言比楚轩要显得激烈了一些。
刘艺妃表现出震撼眼神的同时她的嘴唇也顺势慢慢张开虽然幅度不大但震撼的情绪依然给了出来让文木野和黎雪他们一瞬间就感受到了。
然而在2号镜头也就是刘艺妃这边以正面镜头为原点的斜侧面30度角的镜头中。
让文木野和黎雪他们惊讶的是刘艺妃双手捧着防护面罩慢慢放下置于胸前的过程中眼神和表情竟是收敛了回去趋于淡然。
动作体现震撼眼神和表情的变化却是平淡这是眼神、表情跟动作在人物弧光下不配套的展现。
如果说楚轩的演绎从专业技巧上来看待是体现出了‘声台形表’中的‘形表’跟气质的反差这是一种高水准的演技展现。
那刘艺妃的演绎那就是‘声台形表’中的‘形’与‘表’的反差这是一种进阶的表演展现。
楚轩的表演自然要比刘艺妃高了些档次但刘艺妃比起那天的常规表演这次的非常规表演是让他们惊讶的。
他们都是圈内专业人士很清楚的知晓大部分演员都是用的常规表演法也就是眼神、表情跟人物动作的配套展现。
而一些演技派、老戏骨则掌握了非常规表演法也就是眼神、表情跟人物动作相互之间有反差的展现。
因为要打破常规因为要把日常习惯掰碎所以非常规表演法很难掌握。
就像绝大部分人都是用微笑来表示高兴可如果让这些人用平静来表达高兴又要让观众相信你是高兴的这就需要演员从内心中觉得自己平静就是高兴这就需要演员有很强大的信念感。
而磨炼信念感是一个内心煎熬的过程因为这是自己在跟自己作对。
短短几天没看刘艺妃表演刘艺妃就能做到这一点黎雪不由竖起个大拇指。
“这进步真快。”她赞道。
众人点了点头看向屏幕的目光中无不透着些赞赏。
在楚轩这边的3号镜头中同样是30度斜侧面镜头。
通过镜头透过楚轩看刘艺妃刘艺妃将防护面罩夹在右手胳膊里这是那天刘艺妃的最后一个动作这次刘艺妃提前了。
于此他们来了更浓烈的兴致想看看刘艺妃后面两个镜头会如何表达。
4号镜头摄像师自刘艺妃背后慢慢摇镜拍刘艺妃的上身近景直至摇镜到刘艺妃的侧脸停刘艺妃则缓缓朝左偏了下头目光又自左向右摆动以平静的目光看待眼前的一切。
5号镜头摄像师在楚轩的左侧原本楚轩的侧脸挡住了刘艺妃但见刘艺妃慢慢上前半步抬头仰望星空般随后闭眼作深呼吸又缓缓睁开眼给人一种在感受美好的感觉。
然而不管是楚轩‘形表’与气质的反差还是刘艺妃‘形’与‘表’的反差这个所谓美好氛围中掺杂着一抹始终挥之不去的诡异。
“咔！”
“保一条！”
文木野拿起对讲机说道。
放下对讲机他拍了下大腿扭头冲老师们说道：“跟那天的拍摄情况差别好大！”
黎雪重重点头神色间透着欣赏：“比起那天的拍摄这次楚轩一入镜人物感就来了人物也立住了楚轩身上那一种不自然的感觉更浓烈的体现了出来。”
“在这种感觉的氛围下茜茜被拉了进去茜茜通过动作和表情的不协调又把另一种不自然的感觉表现了出来。”
“因为楚轩和茜茜他们本身的气质很搭导致两种不自然的感觉一瞬间就融合在了一起那种我们想要的异常氛围感有了。”
“如果是别的类型片这种不自然的感觉会让观众出戏但在《希望》里他们是克隆人这种不自然就是自然。”
“演得非常好！”
一名导演组老师点了点头：“真演得好特别是刘制片出乎我的意料。”