x 剧组人员打开摄影棚的门楚轩和刘艺妃跟文木野他们走了进去。
足足三千平的偌大摄影棚里放眼望去十足空旷仿佛有一种置身于小半个金属材质所打造的足球场的感觉。
空旷摄影棚的右边墙壁前一台挖机式的吊臂机器、几组钢丝威亚定滑轮、跟铁路式的一截一截的地面滑轨、滑轨车以及各式各样的玻璃、画像、装饰灯等道具一字排开倚靠在墙。
除摄像机和摄影机外基础拍摄装置是摄影棚自带的道具什么的自然是文木野提前准备和订购的。
摄影棚中央有十来名临时雇来的剧组员工道具老师杨老师拿着分镜头剧本和场景构图的图纸在他的指示下剧组员工有的在地上致敬有的搭梯置景有的忙着拿道具有的在喊话说着道具清单。
目测现已搭建了一间半的房且按照摄影棚搭景的惯例都没有房顶。
如果有房顶吊臂摄像机就无法拍摄全景画面了。
“这就是飞船内的我和楚轩所在的场景？”
一行人并肩着走刘艺妃兴致勃勃地说。
“对。”文木野说道：“按照剧本描述的构图一共要搭八个景师姐你和师哥的拍摄戏份全在这八个室内景里。”
楚轩和刘艺妃回想了下剧本确如文木野所说般地点了点头。
临近摄影棚中央也离场景越来越近刘艺妃看了看地面包括两个已经搭好的房间场景下方共有八个粗黑笔画出来的框框。
回想文木野的话刘艺妃明白了这八个框框就是八个场景的大小和所在位置。
框框里头还有一些好像是过道的区域也有一些她看不懂的标志有点复杂但有一点让她微微讶异。
“这八个场景是连起来的？”她说。
她忽然发现如果按照地面上的框框来搭景那这八个场景是糅合在一起的。
换句话说就仿佛是一栋别墅里有且只有八个不同格局不同置景的房间。
“自然将立体的一部分飞船格局用平面构造的形式展开不然真造一个飞船出来？”文木野道。
“文学剧本中描述的前后左右、东南西北的方向是对演员进行说明的搭景的时候往往都不按照方向来搭景一个景到另一个景直接切镜头就行了至于这个景在那个景的东南西北哪个方向这并不重要。”刘义道。
刘艺妃点了点头兴趣满满道：“所以说我和楚轩拍戏转场的时候就从这个房间去另一个房间就行了？”
“对。”文木野点头。
刘艺妃偏头看楚轩俏丽道：“好有意思我从没这么拍过戏感觉好轻松这压根就不叫转场走几步路就行了。”
她又朝场景伸手一指道：“而且整个电影都集中在这一个场景当中就跟之前我们谈论时候的一样我们的想法真的办到了感觉好神奇。”
楚轩牵上刘艺妃手道：“随着特效电影的发展未来的电影拍摄模式就是这样最终给观众呈现的画面很震撼其实真实的拍摄就只需要这么一个小小的场景。”
“楚总说得对。”汪博文扬起嘴角道：“星球大战也好银翼杀手也好那特效看起来炸裂其实就是在一个小小的摄影棚里拍的附近的环境全是cg只是他们的技术确实高明达到了以假乱真的效果观众察觉不到。”
听楚轩和汪博文的话刘艺妃不由回想一些以往看到过的特效场景并代入进去那什么宇宙星空、那什么浩瀚无边的军队、那什么漫天冰雪其中的核心场景就是一个现实中平平无奇的摄影棚。
这么一想她不禁感慨：这就是艺术这也是技术化腐朽为神奇。
于此对于特效电影她越发的感兴趣。
“楚总刘制片新年好。”道具组组长杨老师头上戴着个牛仔帽下巴留着点不长的黑色山羊胡整一个艺术家模样。
“杨老师新年好。”楚轩和刘艺妃回以招呼杨老师是《天龙》、《神雕》和《诛仙》道具组的老熟人了互相之间也见过很多次面。
其余剧组人员也纷纷看过来楚轩和刘艺妃这一对大明星在圈内名声远扬但在私底下很少有人见过他们也不由多看了几眼。
“什么时候能搭建好？”楚轩走进场景看了看。
“场景都集中在一处人工置景也不费力也没什么特殊道具最多半个月。”文木野答道。
“要拍摄多久？预估了吗？”楚轩又问。
“整个剧本的镜头时间是28分钟左右去掉前后共四分钟cg画面主要镜头时间是24分钟平均1分钟15个镜头共360个镜头。”文木野说。
“1分钟15个镜头4秒切一次镜头比电视剧要求严格多了。”刘艺妃嘀咕道。
电视剧的节奏基本较为缓慢有的时候甚至十来秒才切一次镜头给观众一个平铺直叙且娓娓道来的感觉观众看起来也舒服。
这是基于电视剧是连续剧的原因需要有铺垫而也是基于电视机是小荧幕的原因。
在一个小荧幕上如果连续切换画面镜头观众会看得眼花缭乱。
而电影是大荧幕偌大一块荧幕如果让镜头一直长时间停留在一个画面即便人物在动但整体会在观众视网膜中的呈现就会觉得画面仍是趋于半静止的损失了动感。
所以电影切换镜头的频率远高于电视剧一是加强电影的节奏感二是让电影的呈现更加生动。
特别是对于一些动作片和特效大片来说快速且稳定的切换镜头会让观众感到更刺激。
如果让镜头长时间定格在一个打斗场面那即便演员打得很激烈观众也会打瞌睡。
而又因电影需要快速切换镜头每切一次镜头演员都需要较上一个镜头表现出不同的演技也就是要随时做好通过细微表情改变状态的准备。
让观众感受到在切换镜头下所呈现的层层递进的情绪让观众得到某一种或更紧张、或更刺激、或更悲愤等共鸣感觉。
这也就是为什么电影需要演员有更强演技的原因。