不过回到王一扬身上，雷家英却有些找不准王一扬这个角色的表现度。
在与温子霓演对手戏的时候，雷家英的王一扬还能把握住电影里那种小肚鸡肠的小男人精髓，可是其他的戏份就有些跑偏了。
离开与温子霓的对手戏，雷家英却像是一个暖男，处处都在为黄小仙考虑，反而却没想到要去撕开黄小仙伪装坚强的那层外衣。
剧本上更多的刻画是在人物对话和人物行动上，然而电影里的王一扬却跟剧本里的贱人人设背道而驰。
陡然间发现这个问题，徐声打起了精神。
可在黄小仙与陆然那场决裂的对手戏中，王一扬又“贱”了起来。
他疯狂去撕黄小仙伪装着的外衣，然而也让电影里王一扬这个人设前后的冲突越发的大了。
电影在放着，徐声却沉眉想了许久。
同一个人物体现出两种人物形象，这让整个剧本突然有些割裂，究其原因，问题还是出在他与张斌身上。
雷家英与温子霓的对手戏都是徐声自己拍的，然而当张斌接手剧组后，却把王一扬这个角色理解成了暖男。
所以当两个人的理念展现在电影里，就出现王一扬人物割裂的局面。
徐声揉了揉眉心，想拿着鼠标倒回去看看，又见温子霓兴致正浓。
他先把问题记了下来，随后又在边上仔细看着张斌版的《失恋33天》。
这是一个治愈系的故事，黄小仙在电影里展现的是一个走出失恋阴影的女生，很普通也很大众。
最后在拒绝魏依然的时候，黄小仙的人设在电影里就已经得到了完美的体现。
电影结尾，王一扬修好出租房对面的显示牌，更像是她对另一种生活的接受与向往。
没有太大的波澜与惊喜，观众们也看不到男女主最后是否走到一起。
然而就是这样的一个治愈系的故事，却在两年后收获了3亿多的票房。
“有什么想法没？”
电影看完，他主动问起了温子霓。
于女主的塑造上，是他一手打造，黄小仙这个角色显得更立体更生动，但他还是想听听温子霓的看法。
“拍的时候没什么感受，你叫怎样做就去做了，没想到画面结合起来还挺有意思的。”
温子霓舒展着身子，玲珑的身段配着一身丝质睡衣，明艳动人。
“就这样？”徐声明显不满意她敷衍式的回答。
“那你还要怎样？”
温子霓白了他一眼，却见徐声一手拿着小本本，似乎还在沉思。
没有站在原版的角度，温子霓很难发现剧本的问题所在。
现在这个版本，就算张斌本人也很难看出电影里的那种割裂感。
想了想，徐声把进度条拖到前面，特意找到了王一扬与姐姐王静的那场戏。
这场戏原版没有，是徐声为了体现王一扬的人设特意增加的一场戏。
姐姐王静生产，王一扬暂时失去了住的地方，后面才拉着黄小仙合租了一个房子。
“你这么大，也该找个女朋友了？”
“放心吧，喜欢你老弟的人多的是。”
“那怎么不见你领回家来？”
“这家里你和姐夫就先住着吧，等有女孩子跟我表白了，我立马领回家来！”
贱人的方式是等你跟我表白。
他本想用这场戏体现王一扬贱人的风采，然而张斌略微修改了台词之后，却成了“等我表白了再给你领回家来。”
小小的改动，却让剧本失去了原来的韵味，使得整个剧本的人设发生了变化。再加上张斌没有体会到贱人的那种精髓，也就越拍越走样。
贱人之所以贱，因为矫情。
徐声本来想让王一扬体现出那种犹犹豫豫、自作多情的矫情感。然而张斌的暖男式拍摄，平铺直叙的把这段剧情给过渡了过去。这样的话，这段戏就没了存在的必要。
这里的王一扬是主动的，在搬与不搬的选择中是坚决的，而徐声的剧本却要求是犹豫的。
这与后来王一扬面对黄小仙那种矫情形成了鲜明的对比，才使得王一扬的人设有了一种割裂感。
就算是原版，王一扬在感情上的表现都没体现出他“王小贱”的风采。
他够八卦、够洁癖，然而在感情的处理上，却远没有曾老师的那种犹豫不决的贱。
既然是贱人，就应该一贱到底。
“你不觉得这里的王一扬和后面的王一扬是割裂的吗？”
温子霓拖动着鼠标，细细看了一遍。
“他就想等自己表白了再带回去，有什么错吗？”
徐声却摇了摇头，“如果照这样来拍，结局就应该是个表白了的结局。王小贱之所以贱，就得有他矫情的一面。” </p>